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大剧院版《玫瑰骑士》4月上演 女歌唱家反串出演

时间:2018-8-1 13:37:29来源:本站 作者:admin 点击:90次
365betok北京3月30日电(上官云) 作为“国家大剧院歌剧节·2018”的开幕大戏,国家大剧院制作的理查·施特劳斯歌剧《玫瑰骑士》将在4月9日至12日与观众见面。3月30日下午,该剧导演吉尔伯特·德弗洛带领剧中主演在位于北京的排练场接受媒体探班

    365betok北京3月30日电(上官云) 作为“国家大剧院歌剧节·2018”的开幕大戏,国家大剧院制作的理查·施特劳斯歌剧《玫瑰骑士》将在4月9日至12日与观众见面。3月30日下午,该剧导演吉尔伯特·德弗洛带领剧中主演在位于北京的排练场接受媒体探班,并“剧透”部分精彩片段。

    与中国端午节吃粽子不同,粽子是越南元宵节“开年饭”不可或缺的食品。越南还流行这样一句:“大粽子,大团圆”,因此,家家都要包上十几斤粽子,作为春节期间送礼的佳品。

    歌剧大师理查·施特劳斯一生创作了14部歌剧作品,《玫瑰骑士》堪称其中最独树一帜的一部:另辟蹊径地大量使用了德奥民间音乐元素,用颇受观众喜爱的圆舞曲旋律讲述了一个发生在18世纪维也纳贵族阶层中的浪漫爱情故事。男低音歌唱家曼佛雷德·赫穆在剧中饰演男主角奥克斯男爵,他将这一喜剧人物拿捏的十分到位。

    《牡丹亭》最吸引人的,当然是男女主角一见钟情的爱情。一个痴痴地勾搭,一个热烈地去爱,但这种感情可不是一步到位的。昨天,演了30多年《牡丹亭》的“柳梦梅”石小梅、“杜丽娘”孔爱萍、以及“不男不女”的“石道姑”李鸿良,特意飞到杭州,与这里的“昆虫”见面,给大家说道说道,古人是怎么恋爱的。

    “大多数的歌剧情景总是高贵优雅,每当这个角色出现,就会粗鲁地打破了各种条条框框。”曼佛雷德·赫穆认为,这个角色看上去是个可悲的家伙,但却胜在‘心态好’:比如剧中一个女人不愿意嫁给他,再去找另外一个有钱的女人结婚就是了。总之,他不做赔本的买卖。”

    茅威涛首次演纯粹女人 观众为之惊艳当然,整出戏最出彩的莫过于茅威涛的女装表演。这与她在《笑傲江湖》中演东方不败截然不同,首次演一个纯粹的女人,她笑说:“要演女人的时候,我竟然在台上手足无措。”但到了舞台上,她又恢复到歌伎的柔美和女子的痴情,让观众看到了她意想不到的另一面。戏剧的程式化表演对茅威涛既是优势也是劣势,从男到女的转换,她请了形体老师来教导,也看了许多资料去参考,“张国荣可以演程蝶衣,梅兰芳可以演贵妃,我本身就是一个女性,但我把自己当成了男旦去演。”《江南好人》还让搭档已久的小生茅威涛和花旦陈辉玲变成了歌伎沈黛和飞行员杨森,这样一反串,小百花整个剧团的颠覆让演员到观众都为之惊艳。茅威涛说,她和陈辉玲演惯了男和女,双方一反过来,互相都感觉“鸡皮疙瘩掉一地,节操也碎了一地”。

    提到人物角色,从奥克斯男爵的搞怪戏谑到男女主角的玫瑰定情,从第一幕开始时元帅夫人卧室中的卿卿我我到第三幕结尾旅馆中的整蛊喧闹,整部《玫瑰骑士》有多达五十余位独立人物出场。无论是群演还是合唱队员的表演细节,德弗洛身为导演,在排练场总是亲身示范,力求将表演中最为精髓的细节直接传达给各个角色。德弗洛认为,这对于他来说,打磨表演细节是对整部歌剧进行“提纯”。

    蓝德记者王娟/文图完全黑掉的剧场,蛙鸣和金属撞击声混合着大雨落在屋顶上的声音。昨日,403国际艺术中心举行了一场特别的打击乐鉴赏会,来自美国的打击乐家作曲家迈克尔·W·蓝德带来了他创作的《元山》四部曲。采访中,记者无意得知,乐曲中的金属声是由武汉制造的铜锣发出的,由此引出这位作曲家和武汉铜锣的一段传奇。  40年前,对“高洪太”一见倾心73岁的迈克尔·W·蓝德生于美国,他不仅是一位作曲家,也经营打击乐器。蓝德介绍,学生时代他就曾在乐团里看见过武汉的锣,优美的音色给他留下的深刻的印象。1974年,他通过香港的贸易公司买进了第一批武汉制造的“高洪太”铜锣。在蓝德看来,武汉的铜制响器有着悠久的历史,在工艺上有着明显的优势。和瑞士、意大利制造的锣相比,武汉铜锣采用的金属成分配比不一样,体现在音色上也有着差异:“武汉铜锣的音色温暖而独特,给人以非常震撼的效果。”上世纪70年代末,蓝德移居德国科隆,他创建了打击乐器行AsianSound,开始将武汉锣成批带入欧洲。1983年,蓝德首次来汉,在位于石牌岭的国营锣厂看到了“高洪太”铜锣的制造过程。熊熊的炉火前,工人们不断拉动风箱,锣坯被烧得通红,还有工人们用锤子击打的响声,还有定音的复杂工序,都让他感到震撼:“我以前只在照片上看到这些场景。”  “大咖”和医生,都是武汉铜锣粉丝目前,AsianSound已经成为德国最大的亚洲打击乐行,每年春秋两季蓝德都要来武汉挑选铜锣,而每年都有上千面铜锣经过他的手进入欧洲市场。蓝德介绍,中国人的锣不但用于乐团,也会在婚丧嫁娶等场合中使用,而欧洲的铜锣主要作为乐器卖给了专业的交响乐团、打击乐团。“柏林爱乐、纽约爱乐、巴伐利亚广播交响乐团、费城交响乐团、芝加哥交响乐团、洛杉矶交响乐团,还有美国大都会歌剧院,用的都是武汉铜锣。”蓝德回忆,上世纪90年代,著名指挥大师切利毕达克率慕尼黑爱乐乐团到科隆演出,曾专程留出时间准备去蓝德的仓库挑选铜锣。可惜,大师因为排练时间延长没有成行,但乐团还是订购了整套武汉铜锣和镲等乐器。“这一次,我和切利擦肩而过。”著名作曲家斯托克豪森,常常是先到蓝德的仓库里挑选乐器,然后根据铜锣不同的音色来创作作品。“有的客户会花整整3个小时,来挑选一面合适的锣。”专业乐团之外,蓝德也在不断拓展市场。他介绍,近十年来,铜锣在欧洲被越来越广泛地用于音乐治疗和养生,作为一种特别的疗法很受一些医疗机构和高级白领的欢迎。“和演奏用的铜锣不同,治疗用的铜锣更强调声音的厚度,要有悠长的泛音。”现场录音,他用武汉铜锣谱曲作为一名作曲家,蓝德同样不掩饰对武汉铜锣的钟爱,也因此对武汉这座城市爱屋及乌。昨日演奏的打击乐《元山》中的镲、锣等乐器都来自武汉,还有不少声音就录制于武汉铜锣的制作现场,蛙鸣则来自武汉朋友家附近的池塘。蓝德介绍,这部作品描述的是他对人与世界乃至宇宙关系的作品,其中不少哲思都少不了中国传统文化的影响,如太极、轮回等。

    “在这部歌剧的脚本中,剧作家对舞台和演员写下了非常细致的提示,而作曲家的音乐也非常有形象感,与戏剧情节紧紧契合。”德弗洛认为,只有忠实于这些原著中的细节,才能保证《玫瑰骑士》的纯正。

    □未来打算期望多扶持民营院团《贵妇还乡》至今已演出80多场,成本收回还略有盈余,这让吴琼有信心去尝试下一部戏。吴琼透露,她的下一部作品考虑把《复活》搬上舞台,“我觉得这个故事也是跟当下紧密联系的,也能引起大家的共鸣。困难是现在好的编剧特别难找,好的戏曲编剧就更难了。”问到在排戏、演戏过程中还有什么困难,吴琼说:“我最大的期望就是将来不要分什么国有和民营院团,最好能一视同仁,用剧目说话。剧目真好,观众就认可,专家就认可,就应该扶持谁。”诞生于北京吴琼戏剧工作室的《贵妇还乡》上演后,市场效果超出预期,但让吴琼遗憾的是没法代表北京或安徽去参加全国的艺术节。不过让吴琼高兴的是,去年《贵妇还乡》在保利剧院展演期间获得了北京市文化局的低价补贴,“虽然钱不多,但真的很高兴,说明政府能看到我们的努力了。”聊到以后会不会收徒弟,吴琼说:“我那天开玩笑说,谁把《严凤英》这出戏演下来,我就收谁做徒弟。因为这戏太考验人的能量了,现在的年轻人,我不忍让他们付出太多,我觉得他们付出太多,最后获得什么?你也对不起人家家长。他们又没有戏排,不能永远给你跑龙套吧,演员不在舞台上站着,就永远成不了主角。”  -茶博士札记演出前全家陪我当哑巴吴琼是个毫无架子的艺术家,她说:“我在家里就是个普通人,在外面也没什么不一样。”说起自己的家庭,她很感动:“每次演出前,为了保护嗓子不出问题,我就尽量少说话,甚至不说话。弄得全家老小都避免跟我说话,我演出一次,全家人都得跟着我当哑巴。” 京华时报记者田超

    历年来,在《玫瑰骑士》中,“银玫瑰瞬间”是观众颇为期待的一幕,剧中另一位男主角奥克塔文与女主角苏菲分别由女中音歌唱家梁宁与女高音歌唱家黄英反串出演。时隔9年后再演奥克塔文,梁宁十分感慨,她说,自己非常荣幸能够跟这样实力雄厚的制作团队融合,同时也为了排练歌剧拼命锻炼,“奥克塔文在台上有相当多的奔跑、打斗动作,十分消耗体力,我也希望通过自己的努力把这个角色演好”。

    这一时期,中国有了自己的优秀导演,如洪深、张彭春、应云卫、唐槐秋、章泯,涌现了一大批优秀的演员,如袁牧之、石挥、金山、赵丹、唐若青,舞台艺术的总体水准令人刮目相看。1937年,上海五大剧团联合公演,一位名叫亚历山大·迪安的美国戏剧家,在上海观看了演出后,对中国舞台艺术非常惊讶,他说:“表演艺术的高超与导演的优良,实予我一个深刻的印象。我曾在世界各国看过不少戏剧,但我可以老实说,我在上海所见的话剧,可以列入我看过的最好的戏剧中。”诗化现实主义的高峰1937年“卢沟桥事变”爆发,中国人民抗日战争全面展开。在战火中,中国话剧界人士同仇敌忾,以戏剧为武器,投入了全民抗敌的历史洪流。上海沦陷后,话剧界迅速组成了13个抗日救亡演剧队,奔赴祖国各地,宣传抗日。

    据悉,目前该剧在排练场的排练即将进入尾声,很快将进入舞台排练阶段。

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