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郑明勋执棒德累斯顿国家管弦乐团 诠释“德奥”强音

时间:2018-8-1 13:39:38来源:本站 作者:admin 点击:2次
365betok北京11月13日电 (记者 高凯)12日晚,拥有467年历史的德国德累斯顿国家管弦乐团在首席客座指挥郑明勋的带领下,于此间国家大剧院登台,为中国观众演绎了作曲大师莫扎特和马勒的经典作品。舞台上,马偶演员就是“马”,他们经过一年多的高强

    365betok北京11月13日电 (记者 高凯)12日晚,拥有467年历史的德国德累斯顿国家管弦乐团在首席客座指挥郑明勋的带领下,于此间国家大剧院登台,为中国观众演绎了作曲大师莫扎特和马勒的经典作品。

    舞台上,马偶演员就是“马”,他们经过一年多的高强度训练,已经可以像马一样思考和行动。中方木偶导演刘晓邑介绍:“操控马的三个演员在表演中是不能通过语言或眼神相互交流的,他们的配合完全依靠马自身的动作和反应发出信号。比如马头抬起时,马的身体要立刻做出呼吸上的变化,这个时候马腿也要立刻做出反应。操控时,任何一个人都可以发出信号,三个人整体的反应时间为0.1秒。”除了马偶,《战马》的各种演出技术操控要求精准。比如,木偶设计师贝塞尔·琼斯和亚德里恩·科勒来自南非木偶剧团;动作导演和编舞托比·塞奇威克是伦敦奥林匹克运动会开幕式的编舞设计;作曲约翰·塔姆斯7次获得BBC民歌奖;灯光设计保罗·康斯特布尔则获得过4次奥利弗奖和2次托尼奖……“中国国家话剧院应该关注当今世界舞台在演出哪些作品,并把优秀的剧目引进中国,让观众在家门口就可以看到世界经典作品。” 中国国家话剧院院长、舞台剧《战马》中文版总制作人周予援表示,引进世界优秀作品并加以创新,是中国国家话剧院义不容辞的文化担当。“《战马》的文学性非常高,让我们看到戏剧文学性、严谨性的回归,希望通过这部戏引导和提高中国的戏剧创作。舞台剧《战马》中文版这部中英两国戏剧人合作的世界经典级作品会在五年中产生巨大的能量,会对中国戏剧的发展产生巨大的推动作用。在剧目的选择、创作、人才的培养方面,特别是对观众欣赏高水平舞台艺术习惯的培养,都会产生巨大的影响。”目前,舞台剧《战马》中文版的五年演出有着明确的计划。北京连演50场之后将继续在上海演出64场,广州演出30场,天津演出30场;2018年的杭州演出也在规划之列。据悉很多场次都已售罄,一票难求。北京场的票务销售佳绩频传同时,上海站开票首日票房突破100万。

    德累斯顿国家管弦乐团创立于1547年,距今已有467年的悠久历史,是德国乃至世界最古老的交响乐团之一。在漫长的历史长河中,德累斯顿国家管弦乐团与各个时期的众多音乐大师保持着密切合作。贝多芬、理查·施特劳斯都将这支乐团奉为心中“最佳”。

    上海现代戏剧谷2018壹戏剧大赏于25日晚举行,由孟京辉执导,黄渤主演的话剧《活着》独揽年度大戏、年度最佳导演、年度最佳男主角三项大奖。刘晓庆凭借《风华绝代》斩获年度最佳女主角,她激动得在台上激吻导演田沁鑫,并透露该剧有望申请吉尼斯世界纪录。  《活着》成最大赢家壹戏剧大赏是华语地区首个商业戏剧奖项,自2010年创立以来已成功举办四届,以“专家意见、传媒观点、大众视角”的三方评审最终评出奖项。今年共揭晓了12项大奖,话剧《活着》独揽三大奖项成为最大赢家。

    2000年以来,德累斯顿国家管弦乐团在指挥大师朱塞佩·西诺波利、法比奥·路易斯、尼古拉·齐奈德和克里斯蒂安·蒂勒曼的带领下四次造访北京,为观众演绎过贝多芬、勃拉姆斯、瓦格纳、布鲁克纳等众多德奥作曲大师的经典力作,悠久深厚的历史积淀、沉稳厚重的传统音色、独具一格的演绎风格给北京观众留下了深刻的印象。此番再度登台国家大剧院,由乐团首席客座指挥郑明勋执棒,这也是郑明勋与德累斯顿国家管弦乐团这一“黄金组合”在国家大剧院的首次亮相。

    《蔡文姬》去年底曾在广东顺德演艺中心进行首演,广受专家、同行的捧场。该剧经过调整后又新增了不少看点,包括有“新”角色登场,大玩“蒙太奇”。梳理后的剧本让文姬亡父“蔡伯喈”和“小文姬”以“闪回”的形式与蔡文姬同台合演,作为蔡文姬幼年回忆的珍贵片段而出现,不断坚定其归汉续修《汉书》的抱负和决心。

    当晚,郑明勋大师与德累斯顿国家管弦乐团以莫扎特《第二十三钢琴协奏曲》拉开了音乐会的序幕。与“站着”指挥音乐会不同,郑明勋在这部协奏曲中坐在钢琴前,同时担纲协奏曲的钢琴独奏和乐队指挥,展现了令人惊叹的“双料”实力。在成为职业指挥家前,郑明勋与钢琴家这一身份就有着不解之缘——1974年郑明勋以柴科夫斯基国际钢琴大赛亚军的身份出道,成为一名职业演奏家。五年之后,郑明勋为指挥大师朱里尼担任助手,才开始了指挥生涯。在莫扎特协奏曲的诠释中,郑明勋展现出沉稳扎实的演奏风格,与乐团厚重的协奏相得益彰。演奏间隙中,郑明勋则用精准、简练的手势引导着乐团的“应答”,莫扎特《第二十三钢琴协奏曲》中轻松、灵动的节奏得到充分展现。值得一提的是,能够现场看到郑明勋大师演奏钢琴已实属不易,此番更是几经“波折”,因此更加难得。记者从国家大剧院获悉,在来京前不久,郑明勋大师左肩陈旧伤复发,甚至曾一度无法演奏。而大师为了履行与北京广大乐迷的“约定”,巡演中克服伤痛,坚持练琴并努力调整身体状态。在当晚的音乐会上,大师不负众望,以饱满的状态为观众带来了颇为“惊艳”的演绎,在惊叹于大师技艺的同时,其对艺术的执着也令人感动。

    还有一事是1953年在上海人民大舞台演出60场,刚好那天我父亲演《贵妃醉酒》,要拿扇子舞蹈,那是一把金扇子,画了牡丹花,背面也有很多花,现在保留在梅兰芳纪念馆。结果那天管道具的张师傅把扇子落下了,当时他汗都下来了,我父亲说别着急,一看旁边有人用扇子,一把黑扇子,金字,他就拿过来,出去一看,大家说梅兰芳换扇子了,用的黑面金字更漂亮,还来一好,结果就很顺利把这头场戏唱下来了。后来我问父亲如果这把扇子也没有怎么办,他说那也没关系,“我就拿我的水袖、身段来弥补用扇的姿势,我早想好了。”还有一回是梅葆玖自己犯的错误,“演《游园惊梦》,我演小春香,父亲演杜丽娘,结果我拿着一把团扇,原来那段唱给忘了,还把杜丽娘的身段做了出来,父亲赶快把小春香的身段做下去了,我当时汗就下来了。戏唱完回家吃夜宵,我不敢看父亲,结果他说‘我知道你学的也是杜丽娘,你做出这身段我不怪你,可是你要注意,每次演出的头天晚上,都得从头到尾默一边,第二天就不会忘了,别净贪玩,下回注意了’。”12下一页

    “神童”莫扎特之后,郑明勋与乐团为观众演绎了另一部来自“天才”的作品马勒《第四交响曲》,这部作品曾被众多指挥大师评价为马勒交响曲中的“完美之作”,马勒以童真的视角讲述着世界与死亡的深刻命题。在指挥大师郑明勋与德累斯顿国家管弦乐团的演绎中,这部交响曲中清晰的脉络思维被完整呈现,马勒独特的“变奏”手法也被赋予了丰富的色彩。德累斯顿国家管弦乐团极富底蕴的弦乐声部更如同画笔,勾勒出音符背后的画卷。马勒在《第四交响曲》的第四乐章中,别出心裁地加入了女高音声部。作曲家从民歌集《少年魔号》中节选了一段诗歌作为歌词,借此表现天国中的无忧生活。在这一乐章的演绎中,德国女高音歌唱家汉娜-伊丽莎白·穆勒的独唱音色圆润优美,为观众讲述着马勒心中的“天国的欢乐”。

    他认真阅读中共二大纲领,并与国民党一大纲领相对照,两党目标似乎没有什么不同,都是打倒军阀、平均地权、民族解放。孙中山先生也反复讲,三民主义就是社会主义。然而,两党的本质区别究竟在哪里呢?他发现,一个最根本的问题是共产党植根于平民百姓,国民党在平民百姓中没有根。徐佛观认为,中共之秘诀,在于以农民党员为发展组织之对象,故其组织能深入于社会里层。党之组织深入于社会里层以后,第一步先以各种方式变社会为绝对之战斗体,由此战斗体中以产生军队,发展军队,于是军队遂能与社会结为一体。而国民党则因党未能在广大之社会生根,故政治亦不易在社会生根,因之军事力量亦无法在社会生根,而浮出社会之上。为此,徐佛观提出必须改变国民党的组织发展方向,把已经沦落为局限于知识分子的“书生党”,转化为包括中产阶级、自耕农和其他劳动者在内的全民社会党。

    11月13日,乐团还将在郑明勋大师的执棒下为观众带来贝多芬交响曲经典作品《第二交响曲》和《第三交响曲》。(完)

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